一场备受关注的“火星演唱会”，在开场前9天戛然而止。留在抚仙湖畔的，除了一座即将被拆除的巨型舞台，还有关于“不可抗力”的种种猜疑。叫停背后，是对生态红线的坚决守护，相比过去“先污染后治理”甚至“先破坏后追悔”的老路，这无疑是值得肯定的进步。然而，当上亿元的投资化为废铁，2000吨钢材面临拆除与报废，我们不得不反思：这份“进步”的代价，是否依然太过昂贵？
文旅项目与生态环境、文物保护之间的冲突并非孤例。过去数十年，因影视拍摄、景区开发而造成生态不可逆受损的教训并不鲜见。在传统发展模式下，往往是生态破坏已成事实，事后追责与修复才姗姗来迟。从这个角度看，玉溪市在舞台搭建完毕、演出开始前的紧急叫停，切断了损害进一步扩大的链条，避免了数万人涌入饮用水水源保护区所带来的灾难性后果。只是这种“事中”的紧急干预，恰好暴露了“事前”审批环节的失守。
一个距离国家一类饮用水源地仅200米、涉及70米高空舞台的庞大工程，为何能够一路绿灯拿到土地使用权和施工许可？一些地方文旅部门着眼经济拉动，往往更关注项目推进速度，而环保、林草、水务等部门的意见有时在“特事特办”的冲动中被弱化甚至忽略。项目落地前缺乏严格严谨科学的环境影响评估与跨部门联审，待到木已成舟再被叫停，巨大的“社会浪费”已然发生。这不仅是资本的损失，更是政府行政信誉和社会公共资源的损耗。“不可抗力”这一模糊表述背后，政府公信力同样承受着隐性的折损。
那么，我们能否做得更好？答案无疑是肯定的。既然“事后追悔”代价惨重，“事中叫停”也还不够好，唯有将防线前移至“事前”，才是治本之策。
首先，要确立“生态一票否决”的刚性约束。地方政府不能在“舞台”搭好后才想起核查红线。土地出让的第一环节，就必须引入生态评估，甚至还应该依托数字化手段将抚仙湖等生态敏感区域的保护红线向社会公开，让“红线”真正成为刻在投资者心里的基准线。
其次，针对大型文旅项目，必须实行文旅、环保、水利、自然资源等多部门的并联审批与信息共享，杜绝“各管一段”的审批盲区。如果在项目正式供地前就对方案进行合规审查，许多“尴尬”本可避免。
最后，要建立健全生态环境损害评估与补偿机制。因叫停产生的损失，不能简单地让某一方独自承担。企业明知故犯、企图蒙混过关，必须依法重罚；地方审批部门违规放行、失职渎职，也应承担相应补偿责任，以维护营商环境的公平与诚信。
华晨宇的“火星舞台”即将拆除，这不只是一个明星项目的夭折，更是一堂代价高昂的公共环境治理课。“叫停”需要勇气，但治理更需要有“预见”的智慧。在文旅产业强劲复苏的今天，我们不能沉醉于“流量变现”的狂欢，不能忽视脚下土地的承载极限。只有当明确的规范建立在推土机启动之前，我们才能告别“先建后拆”的浪费与破坏，真正让文旅发展兼顾保护。
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